أقیمت الدوره الثالثه عشره لمهرجان أفلام المقاومه فی مهر ۲۰۱۳ تحت إشراف “محمد خزاعی”، وکان هذا الظهور الثالث للخزائی على هذا المسند.

استضافت هذه الفتره ۲۲۱ عملاً فی ثلاثه أقسام للسینما الإیرانیه، والسینما العالمیه، وجالجه نور. کما أن قسم المواد الإعلانیه لم یتم تضمینه فی مقدم برنامج الدوره الـ ۱۳ لمهرجان أفلام المقاومه، بینما کان هذا القسم (العناصر الإعلانیه التی تشمل الملصقات والإعلانات والإعلانات التشویقیه) موجودًا فی المهرجان حتى الدوره الـ ۱۱، وتم حذفه من الطبعه الثانیه عشره ولم یتم الحکم علیها وکما ذکرنا من قبل، فإن هذا الإغفال یمکن أن یکون إحدى النقاط الحاسمه فی العامین الأخیرین لمهرجان أفلام المقاومه، لأنه تمت إزاله جزء من هذا الحدث السینمائی الذی یأخذ حصه کبیره من صناعه السینما وهو فی الواقع الأکثر أهمیه. وسیله تواصل مهمه بین العمل الفنی والجمهور.

بالإضافه إلى ذلک، کان هناک قسم فی الفترات السابقه یسمى “القلم الذهبی” یتناول التحکیم ومراجعه “السیناریوهات”، بینما الفتره الـ۱۳ لم یکن بها مثل هذا القسم وبدلا من ذلک، کان قسم “تأثیر الضوء” المدرجه فی حزمه برنامج هذا المهرجان.

لجنه الاختیار والقضاه

زندایاد ید الله صمدی، حبیب الله قصیساز، برویز شیختادی، بوران دراخشانده، علی شاهاتامی، محمد علی باشاهناجار، نرجس أبیار، ماجد مجیدی، أنسیه شاه حسینی و… کانوا من بین لجنه الاختیار والحکام فی هذه الفتره من المهرجان.

ومن الجدیر بالذکر أنه فی الفترات الأخیره یمکن رؤیه العدید من الأسماء المتکرره فی قائمه لوحه الاختیار وخلال المهرجان، العدید من هؤلاء الأشخاص (سواء الذین ذکرت أسماؤهم والذین لم یتم ذکرهم بسبب العدد الکبیر) من الأسماء) فی فترات مختلفه، وخاصه الفترات الأخیره من المهرجان، کانوا موجودین فی نفس المکان.

هذه القضیه لها نقاط إیجابیه وأخرى سلبیه، النقطه الإیجابیه هی أن الناس یعرفون سیاسه المهرجان، وهم أکثر وعیا بهدف المهرجان ونهجه ورؤیته، ویعرفون ذوق وأخلاق أعضاء لجنه التحکیم الآخرین . ولکن على الجانب الآخر من العمله، تصبح الاختیارات متکرره.

بمعنى آخر، عندما تتکرر لوحه الاختیار، فإنها لن تقرر وجهًا وذوقًا وبحثًا جدیدًا لأعمال المهرجان؛ ومن الطبیعی أن الشکل وحتى المواضیع المتکرره تدخل فی سله المهرجانات، ونتیجه لذلک، فإننا أمام مهرجان رغم أن أفلاماً جدیده وأسماء جدیده تشاهد فیه، إلا أن نسیج ذلک المهرجان وطبقته السفلیه قدیم . وهذا یجعل أجواء المهرجان تلقائیاً خالیه من مختلف الاهتمامات والأذواق المختلفه والهواء النقی.

یعمل

وبما أنه لم یمض وقت طویل على الفصل الثالث عشر من المقاومه، فمن الطبیعی أن آثارها ظهرت أکثر ولا تزال باقیه فی الأذهان؛ لذلک من الأسهل مناقشتها.

ومن السینما الإیرانیه ظهرت أعمال مثل “تش” لإبراهیم حاتمی کیا، “تش” یحکی قصه وصول الدکتور شمران ممثلاً للحکومه المؤقته فی شؤون الثوره والعمید فلاحی قائد قوات الجیش. القوات البریه فی مدینه بافه أثناء حصار هذه المدینه من قبل العناصر المناهضه للثوره فی ۲۶ أغسطس ۱۳۵۸.

کما کان فیلم “تأجیر” لعلی غفاری أحد الأعمال الأخرى لتلک الفتره من المهرجان، والذی یحکی قصه استرجاع التعویضات التی تطالب بها إیران من روسیا منذ الحرب العالمیه الثانیه. تم تکلیف تیمسار زاهدی بالذهاب إلى موسکو وجمع الذهب، الذی یواجهه بخیانات عدیده وغریبه من المحیطین به وحتى من کبار المسؤولین فی البلاد.

فیلم “لدینا ضیف” للمخرج محمد مهدی أصغربور کان فیلمًا آخر لهذه الفتره، وکانت قصته قصه أم وأب استشهد أطفالهما الثلاثه، ویقرران نقل ابنهما المخضرم الوحید من دار رعایه المسنین إلى المنزل. خبر وصول الضیف العزیز هو العمل المتبقی على الأرض وقلب تلقی الهموم أمامهم. ثلاثه أبناء یأتون إلى منزل والدهم ونشهد ولیمه لا نعلم مکان حدوثها هل هی حقیقه أم فی حلم الأب…

“شیار ۱۴۳” کانت أیضاً لنرجس أبیار، وکانت تدور أیضاً حول التوقعات، ولکن هذه المره من وجهه نظر الأم؛ تنتظر “آلاف” أن تتلقى طفلتها خبرًا سارًا، لکنها لا تعلم أن وراء ستار هذا الخبر اختبار کبیر قادم.

“إخراجها ۱” کان فیلمًا بعده ثلاثه أرقام أخرى وهو من إخراج مسعود دهنامکی. “محمد زمانی” هو الابن الوحید لقربان علی وبیبی فرشتی الذی یرید الذهاب إلى الجبهه لکن والدیه لا یوافقان. شرط قربان علی لقبول محمد فی امتحان القبول الوطنی هو… أن یهرب من المنزل لیلاً ویذهب إلى الجبهه، ویذهب والده إلى مناطق الحرب لإعادته، وهی رحله تنتهی بأحداث ومخاطر غریبه.

کان المطردون یحاولون إظهار أن أساس أفلام الدفاع المقدس لیس فقط الأعمال الدرامیه الجاده ذات المواضیع المریره، یمکنک أن تصنع کومیدیا، یمکنک أن تصنع عن الدفاع المقدس، یمکنک أن تتحدث عن القیم وفی نفس الوقت تصنع نکته معها وجعل الکومیدیا. وبالطبع إلى أی مدى تمکن من النجاح فی هذا المجال، فهذا أمر آخر؛ وفی نفس السنوات، سُمعت آراء مختلفه حوله، سواء من حیث قصه الفیلم أو موضوعه؛ وماذا عن شکل السرد والتوجیه.

وبالنظر إلى خلفیه سرد أفلام هذه السنوات وهذه السنوات من السینما الإیرانیه یظهر مسأله مهمه، فنرى أیضا أفلاما تعود قصصها إلى فترات الدفاع المقدس أو مشاهد الحرب أو النضال، فضلا عن الأفلام التی تحدد تاریخ السینما الإیرانیه. المقاومه فی حوالی ۳ عقود بعد أن أعاد قراءه الحرب. أی الأعمال التی تظهر حمایه قیم الدوله فی مشهد الحرب الصعبه والأفلام التی تحدد المقاومه فی الحرب الناعمه.

المختارون

السینما الإیرانیه/ (سینمائیه)

– أفضل فیلم: “التش” من إنتاج مؤسسه الفارابی للسینما

أفضل مخرج: إبراهیم حاتمیکیا عن فیلم “Ch”

دبلوم الشرف: نرجس أبیار عن “شیار ۱۴۳” وإحسان عبد بور عن “تانهای تانهای”

– أفضل سیناریو: نرجس أبیار عن فیلم “شیار ۱۴۳”.

دبلوم الشرف: أنسیه شاه