أقیمت الدوره الحادیه عشره لمهرجان أفلام المقاومه بعد ۵ سنوات من الدوره السابقه، أی الدوره العاشره. أقیم الموسم الحادی عشر لمهرجان شهریور ۲۰۱۹ برئاسه “محمد خزائی” المعروف کمنتج ومستثمر فی السینما الإیرانیه.
کان تغییر منصب السکرتیر مشکله عانى منها مهرجان أفلام المقاومه لسنوات، وحتى انخفاض مستوى جودته فی الجولات القلیله الماضیه کان یرجع إلى حد کبیر إلى هذا التغییر فی السکرتیر کل عام وبالطبع التغییر فی سیاسات أندورا فی مجال السینما. المهرجان. وطبعاً هذه المشکله لم تکن فی مهرجانات المقاومه فقط، فمعظم مهرجاناتنا کانت ولا تزال تعانی من هذه المشکله!
على أیه حال، بعد أن مر بفتره رکود دامت عده سنوات وفترات عدیده من جهه، فضلا عن سیاساته المهتزه من جهه أخرى، بدا أن هذا المهرجان قد وصل إلى برنامج شامل وإطار أکثر تحدیدا، وهو فی طریقه إلى الطریق إلى الهدف الذی وضع له فی المقصود التحرک. بمعنى آخر، کانت أقسام وبرامج الموسم الحادی عشر للمهرجان علامه على برنامج مقنن وعسکری لمستقبل مهرجان أفلام المقاومه.
کانت الأقسام الأربعه لـ “سینما إیران” والتی تضمنت الأفلام الوثائقیه والقصص القصیره والطویله، و”المواد الترویجیه” بما فی ذلک الصور والإعلانات والملصقات، و”القلم الذهبی”، و”صوره الثوره” و”الدولیه”، هی الأقسام الخمسه من هذه الفتره من المهرجان.
عده أقسام فی هذه الفتره من المهرجان کانت ممیزه للغایه، أحدها کان قسم “الشکل الجدید” فی السینما الإیرانیه، والآخر هو قسم سینما الثوره، والأهم هو عوده القسم الدولی إلى مهرجان أفلام المقاومه.وبعد ما یقرب من عقد من الزمن، عاد القسم الدولی إلى مهرجان المقاومه، بشکل تنافسی أیضاً؛ لأن بعض العصور السابقه لمهرجان أفلام المقاومه استضافت القسم الدولی، ولکن حدث ذلک بشکل غیر تنافسی وفقط للضیوف، ولکن فی هذه الفتره تم أیضًا التنافس والتحکیم على الأعمال الأجنبیه.
وبحسب سیاسه مهرجان أفلام المقاومه، فقد تقرر أن یکون فی کل فتره من فترات المهرجان قسم فی القسم الدولی یسمى القسم “الخاص الدولی”، وهو الموسم الحادی عشر لمهرجان أفلام المقاومه
لجنه الاختیار والقضاه
بوران درخشانده، علی ناصریان، ماجد رجبی معمار، محمد علی باش أهنجر، مسعود فرستی، محمود أربابی، فریدون جیرانی، زیندا یاد سید ضیاء الدین داری، حبیب الله کسیساز، ماجد مجیدی، مسعود جعفری جوزانی من بین حکام أقسام المهرجان المختلفه. تم اختیار أکثر من ۴۸۰ عملاً (وثائقی وقصیر وطویل) لهذه الفتره من المهرجان.
یعمل
“خراجی های ۱” لمسعود دیه نمکی، “شاکرشی شانبی” لبرویز شیخ تادی، “تمثیل مثل الأم” لزیندا یاد رسول ملکی بور، “الدیمقراطیه فی وضح النهار” لعلی اتشانی، “تسلل” لأحمد کافاری. مهدی الفیوزی، “حافله اللیل” للمخرج کیومارث بور أحمد، کان من بین أکثر الأعمال التی لا تنسى فی ذلک الموسم من مهرجان أفلام المقاومه.
مراجعه بسیطه لأفلام الفترات الأخیره من مهرجان المقاومه، وخاصه الموسم الحادی عشر، وأیضا نظره عامه على تیار صناعه الأفلام بموضوعی المقاومه والدفاع، فی أواخر السبعینیات والثمانینیات، تظهر تغیرا جوهریا فی السینما المذکوره.
أی فی الستینیات وحتى منتصف السبعینیات، کانت الأفلام التی أرادت أن تصنع بمفاهیم المقاومه والدفاع (أفلام تتماشى مع قیم الثوره الإسلامیه ونظام الحکم)، قصتها بشکل عام والجو والموقع کانا فی مشهد حرب قاسیه ولیال وأیام ۸ سنوات من الدفاع المقدس.
حتى لو کان القصد إظهار روح المقاومه لدى النساء والعائلات الإیرانیه، والتی کان من الطبیعی أن یتم إنتاجها فی المدن والقرى والمناطق السکنیه، لکن القصه ستنتهی فی الحرب البارده.
کان ذلک طبیعیاً لأنه عندما یتعرض مجتمع وأمه للقصف، ویکون أحباؤهم فی ساحه المعرکه ویحاصر العدو البلاد، فإن تعریف “المقاومه” یختلف عن فتره ما بعد الحرب. فی ذلک الوقت کانت المقاومه تقف فی وجه المدافع والبنادق، وفی وقت آخر کانت «المقاومه» تدافع عن نفس القیم والأیدیولوجیات وتحمیها (المقصود بکل من مبدأ الحرکه والتفکیر، ومن أصبح مثالاً للمقاومه) حیاه هذه الشجره التی نسمیها شهداء).
خاتمه؛ عندما یتغیر تعریف أو مثال “المقاومه” فی أوقات مختلفه، فإن تصویرها فی وسط السینما یجب أن یتغیر أیضًا، وهو ما حدث. لذلک نرى فی أواخر السبعینیات والثمانینیات أفلامًا وأعمالًا تلفزیونیه قصیره وطویله وأفلامًا وثائقیه؛ الذین یحملون فی قلوبهم مفاهیم المقاومه والدفاع، یرکزون اهتمامهم ویرکزون على تعریف المقاومه فی مؤسسه الأسره والثقافه والمجتمع؛ نفس الشیء یسمى الحرب الناعمه.
وهذا الاختلاف فی النظره والتعریف لمفهوم “المقاومه” من الحرب الصعبه إلى الحرب الناعمه اعتبر أکبر اتجاه وتغیر فی سینما المقاومه.
المختارون
لنعود إلى استعراض الدوره الـ۱۱ لمهرجان أفلام المقاومه الدولی، وهی الدوره الأولى التی حملت معها کلمه «دولی». وجاء الفائزون فی هذه الدوره على النحو التالی.
السینما / السینما الإیرانیه
– أفضل فیلم: فرزند خاک، إنتاج أحمد میر علائی
المرشحون: حافله لیلیه (مهدی همایون فر)، أحلام الصحوه (علی أشتیان بور)، الدیمقراطیه فی النهار المشرق (محمد علی زم)، التمثیل الصامت کالأم ومساء الیوم العاشر (مانوشهار محمدی)، الطفل والملاک (حسن کلامی). بدر بغداد (مهدی نادری) ومرکز تطویر السینما الوثائقیه والتجریبیه)
– أفضل مخرج: محمد علی باشا ملحن فیلمی «ابن التراب» و«صحوه الأحلام».
المرشحون: رسول ملکی بور (التمثیل الصامت مثل الأم)، کیومرث بور أحمد (حافله لیلیه)
– أفضل ممثل: حمید فروخنجاد عن فیلم “شباب الحوکه”.
المرشحون: أمین حیای (أحلام الصحوه)، أمیر جعفری (تسلل)، خسرو شکیبائی (حافله اللیل).
أفضل ممثله: بانثیا بهرام عن فیلم بدر بغداد وهنغاما غازیانی عن فیلم بداری رایا
المرشح: مهتاب ناصربور (ابن التربه)
أفضل سیناریو: محمد رضا جوهری عن کتابه السیناریو
